Jak jsou sledována výkonnostní práva

The Foundation: SCP 1074 - The Painting

Obsah:

01 Licenční poplatky pro rozhlas
02 Monitorování živé televize
03 Digitální
04 Živě
05 Zvláštní případ: Film

Přemýšlejte o nutnosti sledovat každou hru každé písně po celou dobu. To je přesně ten úkol, kterému čelí společnosti pro výkonnostní práva jako BMI a ASCAP. Jejich odpovědností je přesně vědět, které písně svých členů se hrají a kde mohou přesně distribuovat licenční poplatky vydavatelům a skladatelům. Práce sama o sobě je herculean, ale skupiny mají metody pro řízení mamutího podniku. Zde je, jak přistupují ke každému mediálnímu sektoru, aby se ujistili, že jejich členové dostanou zaplaceno.

Tyto informace se týkají především sbírek autorských práv na výkonnost v USA a konkrétněji postupů ASCAP a BMI. Základy jsou však na většině území stejné.

01 Licenční poplatky pro rozhlas

Sledování rozhlasových her je zdaleka jedním z nejnáročnějších úkolů, kterým čelí skupiny pro shromažďování práv na výkon. Vzhledem k tomu, že je naprosto nemožné vygenerovat seznam všech skladeb, které jsou neustále přehrávány na každé rozhlasové stanici - natož to, že tyto skupiny spravují práva na sběr dat, řeší tuto výzvu několika různými způsoby.

BMI používá kombinaci reportingu stanic a digitálního monitoringu. Vyžadují, aby každá stanice, které vydávají licenci, uchovávaly každý rok záznamy o skladbách, které hrají. Každá stanice obvykle hlásí své seznamy skladeb po dobu tří dnů. BMI kombinuje data s digitálním monitorováním rádiových her, aby přišla s myšlenkou, které písně jsou v těžké rotaci.

ASCAP spoléhá pouze na digitální monitoring.

02 Monitorování živé televize

Televizní sítě nesou velkou zátěž, pokud jde o ohlašování živých her. Pro BMI i ASCAP musí stanice uchovávat to, co je známo jako cue listy - seznam všech skladeb, které jsou přehrávány v síti, kdy je přehráván a jak dlouho. Všechny tyto informace jsou nezbytné, protože různé druhy licenčních poplatků jsou placeny za různé druhy licenčních poplatků. Kromě boje proti údajům poskytovaným stanicemi využívají společnosti zabývající se výkonovými právy také digitální sledování, aby sledovaly televizní hry.

03 Digitální

Pokud jde o digitální hry, život je vhodný pro skladatele, vydavatele a společnosti zabývající se výkonem. Povaha digitálních vystoupení písní (mějte na paměti, že živý "výkon" nemusí znamenat živou show - to může znamenat veřejné vysílání nahrané skladby) znamená, že provozovatelé digitálního vysílání mohou nahlásit své seznamy skladeb pouze přibližně 100% přesnost ve skupinách výkonnostních práv. Ve skutečnosti mohou poskytnout tolik dat, že jejich důkladnost je pro BMI a ASCAP téměř problematická. Je to vlastně takové přetížení informací, že se často snaží zajistit, aby se vše přezkoumalo.

04 Živě

Živé hry jsou v USA sledovány mnohem volněji než jiná území. V USA, 200 nejvyšších grossing míst hlásí jejich písně hraje k výkonovým právním skupinám - tato místa jsou určena podle seznamu vytvořeného publikací hudebního průmyslu volala Pollstar. Pochopitelně, tato metoda sotva poškrába povrch koncertních her, tolik skladatelů v USA vidí málo, jestli vůbec nějaké honoráře z koncertních skladeb písní, které napsali.

V mnoha jiných zemích jsou tyto hry sledovány mnohem podrobněji, a dokonce i malá místa se musí obrátit na seznamy výstav, které pořádají.

05 Zvláštní případ: Film

Na rozdíl od toho, co byste si mohli myslet, ve Spojených státech nejsou odměny za výkonová práva vybírány za hudbu hrající ve filmech. Proč ne? Filmový průmysl úspěšně bojoval za vyloučení.