Film nebo TV Deal? Co autoři knihy potřebují vědět

Hodně peněz? Kreativní ovládání? Okamžitá sláva?

Když se prodávají dramatická práva na knihu, je důležité řídit očekávání obchodu a procesu vyjednávání. Holly Frederick z Curtis Brown Ltd. literární agentury odděluje fakt od fikce, pokud jde o film a televizní práva k knize.

Valerie Peterson: Holly, co může autor očekávat finančně z filmového nebo televizního obchodu? Bohaté bohatství?

Holly Frederick:I když by bylo skvělé, kdyby klienti mohli být milionáři v důsledku svých filmových a televizních obchodů, což se obvykle nestane.

Dohoda však nepřímo napomáhá prodeji knihy, pomáhá knižnímu a autorskému profilu.

Například, tady v Curtis Brown, v minutě film nebo tv prodej je zaznamenán, já nechal Jonathana Lyons vědět. Dohlíží na naše oddělení pro zahraniční práva, a chce se o tom dozvědět okamžitě, protože zahraniční vydavatelé o této knize rádi slyší. Prodávání filmových práv zvyšuje šanci na knihu - která by možná nebyla pozvednuta jinak - a to se dostalo do zahraničního překladu.

A samozřejmě, pokud se projekt dostane na obrazovku, může to opravdu pozitivně ovlivnit prodej knih, což je cíl každého autora a vydavatele. Zvláště s tímto novým filmem nebo televizní vazbou!

VP: Řekněme, že režisér přistupuje k autorovi o volbě jeho práce. Co byste mu řekla?

HF: No, pro své klienty Curtis Brown, já jen možnost materiál pro zkušené producenty - výrobci, kteří mají zkušenosti buď jako výkonný pracovník pro společnost získávání materiálu nebo jako výrobce, který vyvíjí produkt a prodává je do studií a sítí. Spisovatelé a režiséři a herci a herečky - je určitě přidanou hodnotou, že lidé jsou připojeni k projektu, ale soubor dovedností producenta je opravdu jedinečný, protože je částečně kreativní, ale pak musí vědět, kde najít financování.

Producenti musí být agresivní na všech různých úrovních - musí dát dohromady tým, a pak musí řídit tvůrčí rozvoj majetku a pak musí najít kupce a musí najít peníze.

Je to v nejlepším zájmu každého, aby projekt získal co největší šanci na to, že bude vyroben a zkušený výrobce je pro to naprosto rozhodující. To jsou lidé, které chcete mít za svými projekty - takže nemám na výběr materiál přímo pro spisovatele a režiséry.

Pro ty ostatní zainteresované strany nikdy neuzavírám dveře, ale říkám jim: "Jdi najít producenta, spřátelit se s ním a vrátit se k nám." Snažíme se, aby to fungovalo nejlépe pro všechny strany, ale většina spisovatelů - dokonce i těch nejlepších na světě - není nakloněna jít nahoru se svým plechovým šálkem a říkat: "Budeš financovat můj film?" Silný výrobce je nutností.

VP: A co autoři sami, ti, kteří se chtějí zapojit do tvůrčího procesu tvorby filmového nebo televizního seriálu?

HF: Záleží na tom, zda je projekt vyráběn ve studiu nebo nezávisle.

Mluvili jsme o penězích, tak řeknu, když bych rád prodával všechny své knihy studiu za spoustu peněz, co se stane se studii, že kniha jde do studia a někdy je to jako jít do černé díry.

Studio říká: "Děkuji moc" a oni zavřeli dveře, a tam není tolik příležitostí pro autora být zapojen. Slyšíte o ničem až o 12 nebo 18 měsíců později, když vám řeknou, že projekt postupuje dopředu, nebo se rozhodli ho zrušit.

Na nezávislé straně, bez toho, aby se dozvěděli o obchodu - protože jsou všichni jiní - řeknu, že když se autor rozhodne, může si vytvořit vlastní materiál a hrát svůj vlastní materiál. větší část tvůrčího procesu a podle toho bych dohodu rozdělil.

VP: Řekněme, že se dohodnete na dramatických výkonnostních právech. Jak dlouho mezi obchodem a viděním knihy přizpůsobené na jevišti nebo obrazovce? To je, jak dlouho se autor stane televizí nebo filmem, ahem, "slavným"?

HF: Řekl bych, že televize má pravděpodobně nejkratší dobu, kdy budete vědět, zda se váš projekt bude pohybovat vpřed. Fáze může být ve vývoji po celá léta a roky. Obě mladé knihy pro dospělé "Outsiders" od S.E. Hinton a "Addie Pray" od Joe Davida Browna (který byl základem filmu "Papírový měsíc") jsou ve vývoji již léta - s televizí je cyklus jen kratší.

Uskutečnila se dohoda o televizi, najal se spisovatel a pak je tu jen řada překážek - přizpůsobení knihy pilotnímu skriptu. Pokud je to dobré, je tu pilotní příkaz a střílí pilota. A to doufejme, že plodí sériovou zakázku - ale znáte dříve, než později, zda se váš projekt dostane do dalšího kroku.

Fáze se zabývá opravdu dlouhou dobu, a vývoj procesu v hudební divadlo je opravdu zdlouhavé. Musíte nejen naštvat svá práva, ale musíte dát dohromady tým kreativních spolupracovníků včetně libretisty a textaře a spisovatele a režiséra. A pak si sestavíte a vytvoříte, a pak to musíte udělat, a pak musíte najít finančníka a pak si rezervovat divadlo. Všechny tyto kroky trvají dlouho.

Filmové obchody jsou obecně někde mezi, ale tyto časové rámce se mohou značně lišit.

Holly Frederick, filmová a televizní agentura pro literární agenturu Curtis Brown Ltd. v New Yorku, začala svou kariéru v literární agentuře Susan Schulman. Po mnoho let byla výkonnou ředitelkou nominace režiséra Alan J. Pakula. Navštěvovala Barnard College a USC School of Cinematic Arts.