Základní graf pro začátečníky

Pokud, stejně jako mnoho lidí, pracujete pod myšlenkou, že pro "skutečné" spisovatele, spiknutí přichází bez námahy, teď tuto iluzi zavrhněte. Zatímco někteří spisovatelé se narodili se smyslem, jak účinně vyprávět příběh, více z nich studuje prvky spiknutí a věnuje vážnou pozornost tomu, jak ostatní spisovatelé úspěšně sestavují příběh.

Dramatici mají tyto věci vrtané do nich, ale spisovatelé beletrie se často dostanou bez základního poučení o tom, co dělá něco dramatického. Není to magie. Prvky dobrého příběhu lze studovat a učit se.

Pravděpodobně jste je již studoval ve své literatuře. Není na škodu přezkoumat je nyní, z pohledu spisovatele a ne studenta. Mohou se zdát jednoduché, ale bez nich, vaše další dovednosti jako spisovatel - vaše schopnost představit si věrohodné postavy, váš talent s dialogem, vaše vynikající použití jazyka - bude na nic.

Začněte samozřejmě s protagonistou, vaší hlavní postavou. Protagonista se musí střetnout s konfliktem - s jinou postavou, společností, přírodou, sám, nebo nějakou kombinací těchto věcí - a v důsledku toho podstoupit nějakou změnu.

"Konflikt" je také známý jako "hlavní dramatická otázka." Workshop Gotham spisovatelů to dává do svého průvodce Psaní beletrie: Hlavní dramatická otázka "je obecně přímočará otázka, která může být zodpovězena do konce příběhu." Co se stane s králem Learem, když rozdělí svou říši a oddělí se od své věrné dcery? Bude Elizabeth Bennetová z Jane Austenové Pýcha a předsudek se oženit za lásku a ona nebo jedna z jejích sester se vezme dostatečně dobře, aby zachránily rodinu před finančním ponížením?

Jaké změny přinášejí tyto konflikty? Elizabeth Bennetová se dozví, že nebezpečí předsudků je v rozporu s rozhodnutím. Král Lear získává pokoru a učí se rozpoznat povrchnost a upřímnost. Oba jsou moudřejší na konci příběhu, než byli na začátku, i když tato moudrost v Learově případě přichází za drahou cenu.

Prvky Plot

Příběh zasáhne různé orientační body na cestě od začátku příběhu k naplnění dramatické otázky. V úvodu jsou uvedeny postavy, nastavení a centrální konflikt. Zapojte svého protagonistu do tohoto konfliktu co nejdříve. Dnešní čtenáři se obvykle nebudou procházet stránkami expozice, aby se dostali k věci. Nenechte se divit, proč čtou váš příběh nebo román. Zahákněte je na první stránku nebo stránky.

Odtud bude postava čelit různým překážkám pro dosažení svého cíle. Známý jako rostoucí akce nebo vývoj, je to součást spokojenosti příběhu. Čtenáři by rádi viděli boj, chtěli by se cítit, jako by si zasloužili odměnu na konci.

Znovu, Pýcha a předsudek příkladem. Kdyby se Alžběta Bennetová a Darcy okamžitě navzájem líbily a jejich přátelé a rodina okamžitě schválili, jejich manželství by bylo mnohem méně uspokojivé a po cestě by se nic moc nedozvědělo, kromě toho, že je skvělé zamilovat se.

Všimněte si, jak ostatní spisovatelé v této části svého příběhu budují dramatické napětí. Jak nás udržují zájem o výsledek příběhu? Kolik překážek je zapotřebí, aby se čtenář na konci cítil spokojen? Žádná z těchto rozhodnutí nejsou nutně snadná. Součástí vašeho růstu jako spisovatele je rozvoj pocitu úspěšného příběhového oblouku.

Rostoucí akce vede kvyvrcholení, obrat v příběhu, který zase vede krozlišení. Ústřední dramatická otázka je řešena tak či onak. Dobrým příkladem ve své knize je Peter Selgin Lišky a řemesla:

Climax je řešení konfliktu, bod návratu, za kterým je zajištěn osud protagonisty - dobrý nebo špatný. Romeova sebevražda je vyvrcholením … ne proto, že je to nejdramatičtější okamžik, ale proto, že utěsňuje svůj osud a určuje rozlišení tím, že mu brání a Julii nikdy nežije šťastně.

Vrozuzlení, autor sváže všechny volné konce. Elizabeth a Jane Bennetová žijí blízko sebe. Lydia zůstane daleko na severu, kde je nemůže trápit, a Kittyho lepší vlastnosti jsou přitahovány častými návštěvami jejích sester. Každý, my rádi žijeme šťastně až do konce, a ve skutečnosti tři stránky, nebo tak, dostaneme všechny potřebné detaily. Podobně, rozuzlení pro Lear trvá jen část jedné scény: všichni hráči hlavního spiknutí umřou, ale pod Edgarem, Anglie je smířena.

Dva odmítnutí odpovědnosti

Za prvé, velmi úspěšná fikce se těmito pravidly neřídí přesně. Ale dokonce funguje jako Virginia Woolfová Paní Dallowayová, které se zaměřují spíše na jazyk než na akci, zavádějí dramatické otázky, aby nás zachovaly. (Odejde její strana? Co je s ní a Peterem Walshem?) Spousta beletrie, která se nezdá, že by se měla zdát spiknutí, se při bližším zkoumání ukazuje, že závisí na vyzkoušených a pravdivých strategiích, které můžeme zpětně sledovat (v západním literatura, přinejmenším) Aristotelovi Poetika.

Za druhé, tyto základní prvky se nesmí vyskytovat ve výše uvedeném pořadí. Pokuste se je identifikovat ve svém čtení. Otázka, proč se spisovatel rozhodl vyprávět příběh tak, jak to udělal. Všimněte si dramatických rozhodnutí. A samozřejmě, přemýšlejte o tom všem, jak si vymýšlíte vlastní příběhy. Na konci dne se musí něco stát. Zdá se to elementární, ale může to být docela komplikované. V každém případě, experiment, ale strávit nějaký čas na základy, taky.